刘贯道（约1258-1336）元代画家。字仲贤，中山（今河北省定州市）人，家贫性聪慧，自学成才，元世祖至元十六年（1279）写御容称旨，补御衣局使。工释道人物、历史画、风俗画、山水、花鸟，系全能画家。
人物宗晋、唐，形态生动逼真，展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔。山水宗郭熙；花鸟走兽集诸家之长。传世作品《忽必烈出猎图》；《积雪图》；《消夏图》；《梦蝶图》。
《人物故事图册五开之陶榖一夜姻缘图》此画故事据《宋史列传第二十八陶谷传》载：陶谷，字秀实，分州新平人。五代时，任后周翰林学士。后周世宗柴荣派翰林学士陶谷从首都汴梁（今河南开封市）出使南唐（国都金陵，今南京市），南唐派升州（今南京市）太守韩熙载招待陶谷，甚是尽礼。当时南唐国力弱小，而陶谷恃本国国力强盛，态度傲慢，在南唐后主面前出言不逊。韩熙载为了教训陶谷，特设下一计，令名妓女弱兰装成驿卒女以诱之。陶榖一时意乱情迷，忘却君子慎独之戒，以诗相赠。词云：“好姻缘，恶姻缘，只得邮亭一夜眠，别神仙。琵琶拨尽相思调，知音少。待得鸾胶续断弦，是何年？”翌日，南唐中主设宴款待来使，陶榖起初态度凛然，摆出不容侵犯的态势，于是中主传唤宫妓秦蒻兰，命其劝酒，顿使令陶榖脸红耳赤，无地自容。原来，这是韩熙载设下的一场美人计。
《人物故事图册五开之陶榖一夜姻缘图》
《人物故事图册五开之韩熙载夜宴图》此图以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑，以声色为韬晦之所，每每夜宴宏开，与宾客纵情嬉游。
《人物故事图册五开之韩熙载夜宴图》
《人物故事图册五开之李白醉归图》
《人物故事图册五开之林和靖灌梅图》
《人物故事图册五开之移居图》
《忽必烈出猎图》，画中忽必烈穿白裘跨青鬃马，从者九人，猎于广漠。画北方沙漠地带，一片黄沙坡地，景色单调。图中人物、马骑无论衣着、装备皆刻画精细，表情神态自然生动，而世祖的面容，更与本院所藏元历代帝后像册中的元世祖半身像相似，足证两图的写实。
《元世祖忽必烈出猎图》绢本，纵182.9公分横104.1公分，台北故宫博物院藏
《梦蝶图》取材于“庄周梦蝶”的典故，将此场景置于炎夏树荫。童子抵树根而眠，庄周坦胸仰卧石榻，鼾声醉人，其上一对蝴蝶翩然而乐，点明画题。笔法细利削劲，晕染有致，虽略似画家的《消夏图》，但其人物面貌、神情、衣纹及木石器物法与《消夏图》颇异，且文献著录中不见此画，故是否为刘氏所作尚存疑问。
《梦蝶图》卷，绢本设色，纵30厘米横65厘米，藏美国王己千先生怀云楼
《消夏图》此图绘一文士赤裸上身卧于榻上，右手持尘尾，左手拈书卷作思考状。后斜置一琴，榻后方桌上陈书卷、砚台、茶盏之属，点名画中主人的生活情趣。榻旁为一屏风，画幅另一侧绘仕女二人相对而语。人物衣纹爽劲流畅，起止转折略有顿挫，具宋代人物画风格，而与其《元世祖出猎图》的画风有所不同。刘贯道山水作品不存，重屏中的山水画是我们管窥其山水画风貌的唯一资料。作者署「□道」二字款于竹枝空隙处，隐讳不易辨。
《消夏图》绢本设色，纵29.3厘米，横71.2厘米，美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏
《群仙献寿图》轴36.6公分，全幅63.5公分，台北故宫博物院
《积雪图》画江山积雪，山影崷崒，其上干霄。江畔一舟，冲寒远至。全图构局雄伟，用笔泼辣而迅疾，画枯木寒枝，采取郭熙蟹爪枝的表现技法，笔力雄健。此幅旧传为刘贯道作，然画风已入明际。
《积雪图》轴，绢本水墨，台北故宫博物院藏
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